Москва, ул. Митинская д.28к5
Магазин дорогих подарков и эксклюзивных сувениров
0
Корзина
0 руб.

Икона "Образ Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца""

Икона "Образ Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца""

«ВЗЫГРАНИЕ» («Взыграние Младенца»), русское название одного из вариантов иконографического типа Богоматери Елеусы, отражающее подчеркнуто эмоциональный характер взаимоотношений Богоматери с Сыном, изображенным играющим (или резвящимся). Название извода появилось на Руси в эпоху позднего средневековья, не являлось ни литературным эпитетом, ни топонимом, имело хождение преимущественно в среде иконописцев и любителей иконописи; случаи использования его в качестве сопровождающей надписи на самих иконах не известны. В большинстве композиций этого извода Младенец Иисус, сидящий на левой или правой руке Богородицы, порывисто тянется ручками к лику Матери, касаясь Ее подбородка или щеки, резко закинув назад голову. Его фигура полна живого, нетерпеливого движения, так что Богоматери приходится удерживать Сына, нежно прижимая одну из Его обнаженных ножек (часто скрещенных). Неотъемлемой деталью иконографии является свернутый свиток в откинутой назад руке Младенца.<br /> <br /> Относительно происхождения иконографии «Взыграния младенца» существовали различные мнения: некоторые считали, что Византия позаимствовала ее из итальянского искусства XIV века, где композиция с играющим Младенцем получила широкое распространение. Иные  связывали зарождение этого типа на Западе с искусством готики. Большинство же исследователей не сомневались в византийском происхождении иконографии, по их мнению занесенной в Италию с Востока, однако каждый из них по-разному определял регион и время ее формирования.<br /> <br /> Иконография «Взыграния младенца», лишенная характерной для многих византийских богородичных икон иератичности, получила широкое распространение в пост-византийском искусстве, особенно в славянских странах. Ее прототипом, очевидно, является не дошедший до нас древний образ Богоматери Пелагонитиссы, почитавшийся в местности Пелагония (Македония). О его существовании здесь говорят многочисленные повторения в сербской живописи, композиционно близкие типу «Взыграния младенца» и уже с XIV века сопровождаемые надписью «Пелагонитисса». Об особом почитании этой иконы в Сербии свидетельствует тот факт, что ее изображения украшают ниши аркосолиев над гробницами кесаря Воихны и деспота Иоанна Углеши, потомков сербского королевского рода Неманичей в кафоликоне монастыря Хиландар на Афоне (60-е гг. XIV века).<br /> <br /> Все наиболее ранние изображения «Взыграния младенца» либо встречаются на Балканах (на территории современных Греции, Македонии и Сербии), либо были исполнены балканскими мастерами. Поза разыгравшегося Младенца Христа известна в византийских памятниках комниновского времени. Иконографический тип «Взыграния» был распространен и в других восточнохристианских землях.<br /> <br /> Подобно некоторым другим византийским богородичным иконам, жанровый характер изображения «Взыграния» скорее всего сформировался из повествовательных евангельских сцен, в первую очередь композиции «Сретение Господне». Драматический характер движения Младенца Христа, порывисто хватающегося за край мафория Матери, более всего напоминает позу Младенца в сцене Сретения, где Он часто показан вырывающимся из рук Богоматери. Это соответствует текстам гомилий и проповедей, посвященных принесению Богомладенца в храм, для которых характерным является мотив «взыграния» Младенца, влекомого силой своего жертвенного предназначения от Матери на руки Симеона, предвозвещающего страстной путь (Гомилии на Сретение Григория Никомидийского - PG. 28. Col. 985C - 988A). В ряде других текстов также подчеркивается антитеза ласкания Богородицей Младенца Христа и оплакивание Ею мертвого Сына: «Когда-то я растила Тебя материнскими руками, когда Ты по-детски подпрыгивал и скакал, а ныне Ты лежишь на тех же руках мертвый» (Псевдо-Симеон Метафраст - PG. 144. Сol. 126). Иконография Пелагонитиссы является своего рода изобразительным синтезом этих противоположных смысловых акцентов: на Киккской иконе «взыграние» Младенца близко к отвержению (жест правой ручки) нежной ласки Матери, на Владимирской иконе Он приникает к лику Богородицы.<br /> <br /> Икона выполнена на натуральной деревянной доске, изготовленной из массива мореного дуба. Образ откопирован с авторского списка методом, получившим одобрение русской православной церкви. При окончательном оформлении образа использовались специальные грунты, выравнивающие лаки и темперные краски. Венец и поля иконы вручную украшены рельефным орнаментом и натуральным жемчугом или полудрагоценными камнями.

38900
5
Икона "Образ Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца"" - купить в Москве | Мосподарок
Икона "Образ Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца"" - купить в Москве | Мосподарок
Икона &quot;Образ Пресвятой Богородицы &quot;Взыграние младенца&quot;&quot;

Икона &quot;Образ Пресвятой Богородицы &quot;Взыграние младенца&quot;&quot;

Икона &quot;Образ Пресвятой Богородицы &quot;Взыграние младенца&quot;&quot;

«ВЗЫГРАНИЕ» («Взыграние Младенца»), русское название одного из вариантов иконографического типа Богоматери Елеусы, отражающее подчеркнуто эмоциональный характер взаимоотношений Богоматери с Сыном, изображенным играющим (или резвящимся). Название извода появилось на Руси в эпоху позднего средневековья, не являлось ни литературным эпитетом, ни топонимом, имело хождение преимущественно в среде иконописцев и любителей иконописи; случаи использования его в качестве сопровождающей надписи на самих иконах не известны. В большинстве композиций этого извода Младенец Иисус, сидящий на левой или правой руке Богородицы, порывисто тянется ручками к лику Матери, касаясь Ее подбородка или щеки, резко закинув назад голову. Его фигура полна живого, нетерпеливого движения, так что Богоматери приходится удерживать Сына, нежно прижимая одну из Его обнаженных ножек (часто скрещенных). Неотъемлемой деталью иконографии является свернутый свиток в откинутой назад руке Младенца.<br /> <br /> Относительно происхождения иконографии «Взыграния младенца» существовали различные мнения: некоторые считали, что Византия позаимствовала ее из итальянского искусства XIV века, где композиция с играющим Младенцем получила широкое распространение. Иные  связывали зарождение этого типа на Западе с искусством готики. Большинство же исследователей не сомневались в византийском происхождении иконографии, по их мнению занесенной в Италию с Востока, однако каждый из них по-разному определял регион и время ее формирования.<br /> <br /> Иконография «Взыграния младенца», лишенная характерной для многих византийских богородичных икон иератичности, получила широкое распространение в пост-византийском искусстве, особенно в славянских странах. Ее прототипом, очевидно, является не дошедший до нас древний образ Богоматери Пелагонитиссы, почитавшийся в местности Пелагония (Македония). О его существовании здесь говорят многочисленные повторения в сербской живописи, композиционно близкие типу «Взыграния младенца» и уже с XIV века сопровождаемые надписью «Пелагонитисса». Об особом почитании этой иконы в Сербии свидетельствует тот факт, что ее изображения украшают ниши аркосолиев над гробницами кесаря Воихны и деспота Иоанна Углеши, потомков сербского королевского рода Неманичей в кафоликоне монастыря Хиландар на Афоне (60-е гг. XIV века).<br /> <br /> Все наиболее ранние изображения «Взыграния младенца» либо встречаются на Балканах (на территории современных Греции, Македонии и Сербии), либо были исполнены балканскими мастерами. Поза разыгравшегося Младенца Христа известна в византийских памятниках комниновского времени. Иконографический тип «Взыграния» был распространен и в других восточнохристианских землях.<br /> <br /> Подобно некоторым другим византийским богородичным иконам, жанровый характер изображения «Взыграния» скорее всего сформировался из повествовательных евангельских сцен, в первую очередь композиции «Сретение Господне». Драматический характер движения Младенца Христа, порывисто хватающегося за край мафория Матери, более всего напоминает позу Младенца в сцене Сретения, где Он часто показан вырывающимся из рук Богоматери. Это соответствует текстам гомилий и проповедей, посвященных принесению Богомладенца в храм, для которых характерным является мотив «взыграния» Младенца, влекомого силой своего жертвенного предназначения от Матери на руки Симеона, предвозвещающего страстной путь (Гомилии на Сретение Григория Никомидийского - PG. 28. Col. 985C - 988A). В ряде других текстов также подчеркивается антитеза ласкания Богородицей Младенца Христа и оплакивание Ею мертвого Сына: «Когда-то я растила Тебя материнскими руками, когда Ты по-детски подпрыгивал и скакал, а ныне Ты лежишь на тех же руках мертвый» (Псевдо-Симеон Метафраст - PG. 144. Сol. 126). Иконография Пелагонитиссы является своего рода изобразительным синтезом этих противоположных смысловых акцентов: на Киккской иконе «взыграние» Младенца близко к отвержению (жест правой ручки) нежной ласки Матери, на Владимирской иконе Он приникает к лику Богородицы.<br /> <br /> Икона выполнена на натуральной деревянной доске, изготовленной из массива мореного дуба. Образ откопирован с авторского списка методом, получившим одобрение русской православной церкви. При окончательном оформлении образа использовались специальные грунты, выравнивающие лаки и темперные краски. Венец и поля иконы вручную украшены рельефным орнаментом и натуральным жемчугом или полудрагоценными камнями.

Икона &quot;Образ Пресвятой Богородицы &quot;Взыграние младенца&quot;&quot;

Икона &quot;Образ Пресвятой Богородицы &quot;Взыграние младенца&quot;&quot;

Икона &quot;Образ Пресвятой Богородицы &quot;Взыграние младенца&quot;&quot;

«ВЗЫГРАНИЕ» («Взыграние Младенца»), русское название одного из вариантов иконографического типа Богоматери Елеусы, отражающее подчеркнуто эмоциональный характер взаимоотношений Богоматери с Сыном, изображенным играющим (или резвящимся). Название извода появилось на Руси в эпоху позднего средневековья, не являлось ни литературным эпитетом, ни топонимом, имело хождение преимущественно в среде иконописцев и любителей иконописи; случаи использования его в качестве сопровождающей надписи на самих иконах не известны. В большинстве композиций этого извода Младенец Иисус, сидящий на левой или правой руке Богородицы, порывисто тянется ручками к лику Матери, касаясь Ее подбородка или щеки, резко закинув назад голову. Его фигура полна живого, нетерпеливого движения, так что Богоматери приходится удерживать Сына, нежно прижимая одну из Его обнаженных ножек (часто скрещенных). Неотъемлемой деталью иконографии является свернутый свиток в откинутой назад руке Младенца.<br /> <br /> Относительно происхождения иконографии «Взыграния младенца» существовали различные мнения: некоторые считали, что Византия позаимствовала ее из итальянского искусства XIV века, где композиция с играющим Младенцем получила широкое распространение. Иные  связывали зарождение этого типа на Западе с искусством готики. Большинство же исследователей не сомневались в византийском происхождении иконографии, по их мнению занесенной в Италию с Востока, однако каждый из них по-разному определял регион и время ее формирования.<br /> <br /> Иконография «Взыграния младенца», лишенная характерной для многих византийских богородичных икон иератичности, получила широкое распространение в пост-византийском искусстве, особенно в славянских странах. Ее прототипом, очевидно, является не дошедший до нас древний образ Богоматери Пелагонитиссы, почитавшийся в местности Пелагония (Македония). О его существовании здесь говорят многочисленные повторения в сербской живописи, композиционно близкие типу «Взыграния младенца» и уже с XIV века сопровождаемые надписью «Пелагонитисса». Об особом почитании этой иконы в Сербии свидетельствует тот факт, что ее изображения украшают ниши аркосолиев над гробницами кесаря Воихны и деспота Иоанна Углеши, потомков сербского королевского рода Неманичей в кафоликоне монастыря Хиландар на Афоне (60-е гг. XIV века).<br /> <br /> Все наиболее ранние изображения «Взыграния младенца» либо встречаются на Балканах (на территории современных Греции, Македонии и Сербии), либо были исполнены балканскими мастерами. Поза разыгравшегося Младенца Христа известна в византийских памятниках комниновского времени. Иконографический тип «Взыграния» был распространен и в других восточнохристианских землях.<br /> <br /> Подобно некоторым другим византийским богородичным иконам, жанровый характер изображения «Взыграния» скорее всего сформировался из повествовательных евангельских сцен, в первую очередь композиции «Сретение Господне». Драматический характер движения Младенца Христа, порывисто хватающегося за край мафория Матери, более всего напоминает позу Младенца в сцене Сретения, где Он часто показан вырывающимся из рук Богоматери. Это соответствует текстам гомилий и проповедей, посвященных принесению Богомладенца в храм, для которых характерным является мотив «взыграния» Младенца, влекомого силой своего жертвенного предназначения от Матери на руки Симеона, предвозвещающего страстной путь (Гомилии на Сретение Григория Никомидийского - PG. 28. Col. 985C - 988A). В ряде других текстов также подчеркивается антитеза ласкания Богородицей Младенца Христа и оплакивание Ею мертвого Сына: «Когда-то я растила Тебя материнскими руками, когда Ты по-детски подпрыгивал и скакал, а ныне Ты лежишь на тех же руках мертвый» (Псевдо-Симеон Метафраст - PG. 144. Сol. 126). Иконография Пелагонитиссы является своего рода изобразительным синтезом этих противоположных смысловых акцентов: на Киккской иконе «взыграние» Младенца близко к отвержению (жест правой ручки) нежной ласки Матери, на Владимирской иконе Он приникает к лику Богородицы.<br /> <br /> Икона выполнена на натуральной деревянной доске, изготовленной из массива мореного дуба. Образ откопирован с авторского списка методом, получившим одобрение русской православной церкви. При окончательном оформлении образа использовались специальные грунты, выравнивающие лаки и темперные краски. Венец и поля иконы вручную украшены рельефным орнаментом и натуральным жемчугом или полудрагоценными камнями.

Код товара: 82622-1.m
Наличие: мало
38 900 руб. / шт.
До конца акции осталось:
00дн.
00час.
00мин.
К каждой иконе прилагается номерное свидетельство с полной информацией о ней.
Полное описание
Код товара 82622-1.m
Размер 21х29 см - аналойный.
Используемые материалы Массив мореного дуба.
Производитель Россия.
Техника исполнения Полностью ручная работа.
Упаковка Подарочная коробка из натурального дерева.
Подарок при покупке
Дарим подарок при покупке данного товара
Выбрать подарок
Весь товар сертифицирован
Бесплатная доставка от 10 000 руб.
Именной сертификат
Подарочная упаковка
«ВЗЫГРАНИЕ» («Взыграние Младенца»), русское название одного из вариантов иконографического типа Богоматери Елеусы, отражающее подчеркнуто эмоциональный характер взаимоотношений Богоматери с Сыном, изображенным играющим (или резвящимся). Название извода появилось на Руси в эпоху позднего средневековья, не являлось ни литературным эпитетом, ни топонимом, имело хождение преимущественно в среде иконописцев и любителей иконописи; случаи использования его в качестве сопровождающей надписи на самих иконах не известны. В большинстве композиций этого извода Младенец Иисус, сидящий на левой или правой руке Богородицы, порывисто тянется ручками к лику Матери, касаясь Ее подбородка или щеки, резко закинув назад голову. Его фигура полна живого, нетерпеливого движения, так что Богоматери приходится удерживать Сына, нежно прижимая одну из Его обнаженных ножек (часто скрещенных). Неотъемлемой деталью иконографии является свернутый свиток в откинутой назад руке Младенца.

Относительно происхождения иконографии «Взыграния младенца» существовали различные мнения: некоторые считали, что Византия позаимствовала ее из итальянского искусства XIV века, где композиция с играющим Младенцем получила широкое распространение. Иные  связывали зарождение этого типа на Западе с искусством готики. Большинство же исследователей не сомневались в византийском происхождении иконографии, по их мнению занесенной в Италию с Востока, однако каждый из них по-разному определял регион и время ее формирования.

Иконография «Взыграния младенца», лишенная характерной для многих византийских богородичных икон иератичности, получила широкое распространение в пост-византийском искусстве, особенно в славянских странах. Ее прототипом, очевидно, является не дошедший до нас древний образ Богоматери Пелагонитиссы, почитавшийся в местности Пелагония (Македония). О его существовании здесь говорят многочисленные повторения в сербской живописи, композиционно близкие типу «Взыграния младенца» и уже с XIV века сопровождаемые надписью «Пелагонитисса». Об особом почитании этой иконы в Сербии свидетельствует тот факт, что ее изображения украшают ниши аркосолиев над гробницами кесаря Воихны и деспота Иоанна Углеши, потомков сербского королевского рода Неманичей в кафоликоне монастыря Хиландар на Афоне (60-е гг. XIV века).

Все наиболее ранние изображения «Взыграния младенца» либо встречаются на Балканах (на территории современных Греции, Македонии и Сербии), либо были исполнены балканскими мастерами. Поза разыгравшегося Младенца Христа известна в византийских памятниках комниновского времени. Иконографический тип «Взыграния» был распространен и в других восточнохристианских землях.

Подобно некоторым другим византийским богородичным иконам, жанровый характер изображения «Взыграния» скорее всего сформировался из повествовательных евангельских сцен, в первую очередь композиции «Сретение Господне». Драматический характер движения Младенца Христа, порывисто хватающегося за край мафория Матери, более всего напоминает позу Младенца в сцене Сретения, где Он часто показан вырывающимся из рук Богоматери. Это соответствует текстам гомилий и проповедей, посвященных принесению Богомладенца в храм, для которых характерным является мотив «взыграния» Младенца, влекомого силой своего жертвенного предназначения от Матери на руки Симеона, предвозвещающего страстной путь (Гомилии на Сретение Григория Никомидийского - PG. 28. Col. 985C - 988A). В ряде других текстов также подчеркивается антитеза ласкания Богородицей Младенца Христа и оплакивание Ею мертвого Сына: «Когда-то я растила Тебя материнскими руками, когда Ты по-детски подпрыгивал и скакал, а ныне Ты лежишь на тех же руках мертвый» (Псевдо-Симеон Метафраст - PG. 144. Сol. 126). Иконография Пелагонитиссы является своего рода изобразительным синтезом этих противоположных смысловых акцентов: на Киккской иконе «взыграние» Младенца близко к отвержению (жест правой ручки) нежной ласки Матери, на Владимирской иконе Он приникает к лику Богородицы.

Икона выполнена на натуральной деревянной доске, изготовленной из массива мореного дуба. Образ откопирован с авторского списка методом, получившим одобрение русской православной церкви. При окончательном оформлении образа использовались специальные грунты, выравнивающие лаки и темперные краски. Венец и поля иконы вручную украшены рельефным орнаментом и натуральным жемчугом или полудрагоценными камнями.
Код товара 82622-1.m
Размер 21х29 см - аналойный.
Используемые материалы Массив мореного дуба.
Производитель Россия.
Техника исполнения Полностью ручная работа.
Упаковка Подарочная коробка из натурального дерева.

Коран "Златоуст" на арабском языке

760 000 руб.
Наличие: мало

Великие российские предприниматели

240 000 руб.
Наличие: мало

Икорница "Змей Горыныч"

134 100 руб.
Наличие: мало

Набор для водки "Витязи"

157 300 руб.
Наличие: уточняйте

Вазочка «Дракон»

58 800 руб.
Наличие: мало

Лимонница «Дракон»

52 800 руб.
Наличие: мало

Подставка для зубочисток «Дракон»

50 500 руб.
Наличие: мало

Сахарница «Дракон»

75 900 руб.
Наличие: мало

Набор для виски "Держава"

159 600 руб.
Наличие: уточняйте

Тарелочка «Дракон»

76 700 руб.
Наличие: мало

Серебряный держатель для купюр «Жизнь удалась»

88 450 руб.
Наличие: мало